- Botero esculturas (1998)
- Salmona (1998)
- El sabor de Colombia (1994)
- Semana Santa en Popayán (1999)
- Cartagena de siempre (1992)
- Juan Montoya (1998)
- Aves de Colombia. Grabados iluminados del Siglo XVIII (1993)
- Alta Colombia. El esplendor de la montaña (1996)
- Carros. El automovil en Colombia (1995)
- Espacios Comerciales. Colombia (1994)
- Cerros de Bogotá (2000)
- Manolo Valdés. La intemporalidad del arte (1999)
- Casa de Hacienda. Arquitectura en el campo colombiano (1997)
- Fiestas. Celebraciones y Ritos de Colombia (1995)
- La Moneda en Colombia (2001)
- Jardines de Colombia (1996)
- Una jornada en Macondo (1995)
- Atavíos. Raíces de la moda colombiana (1996)
- La ruta de Humboldt. Colombia - Venezuela (1994)
- Trópico. Visiones de la naturaleza colombiana (1997)
- Herederos de los Incas (1996)
- Casa Moderna. Medio siglo de arquitectura doméstica colombiana (1996)
- Bogotá desde el aire (1994)
- La vida en Colombia (1994)
- Casa Republicana. La bella época en Colombia (1995)
- Selva húmeda de Colombia (1990)
- Richter (1997)
- Por nuestros niños. Programas para su Proteccion y Desarrollo en Colombia (1990)
- Mariposas de Colombia (1991)
- Colombia tierra de flores (1990)
- Deliciosas frutas tropicales (1990)
- Arrecifes del Caribe (1988)
- Casa campesina. Arquitectura vernácula de Colombia (1993)
- Páramos (1988)
- Manglares (1989)
- Señor Ladrillo (1988)
- Silvia Tcherassi (2002)
- Ana Mercedes Hoyos. Retrospectiva (2002)
- Aves del Llano (1992)
- El año que viene vuelvo (1989)
- Museos de Bogotá (1989)
- El arte de la cocina japonesa (1996)
- Botero Dibujos (1999)
- Colombia Campesina (1989)
- Conflicto amazónico. 1932-1934 (1994)
- La Sabana de Bogotá (1988)
- XVI Bienal colombiana de Arquitectura 1998 (1998)
- Río Bogotá (1985)
- Álvaro Barrera. Arquitectura y Restauración (2003)
- Enrique Grau. Homenaje (2003)
- Mauricio Gómez. Con la mano izquierda (2003)
- Ignacio Gómez Jaramillo (2003)
- Tesoros del Colegio Mayor de Nuestra Señora del Rosario. 350 años (2003)
- Manos en el arte colombiano (2003)
- Historia de la Fotografía en Colombia. Museo de Arte Moderno de Bogotá (1983)
- Arenas Betancourt. Un realista más allá del tiempo (1986)
- Los Figueroa. Aproximación a su época y a su pintura (1986)
- Andrés de Santa María (1985)
- Ricardo Gómez Campuzano (1987)
- El encanto de Bogotá (1987)
- Manizales de ayer. Album de fotografías (1987)
- Ramírez Villamizar. Museo de Arte Moderno de Bogotá (1984)
- La transformación de Bogotá (1982)
- Las fronteras azules de Colombia (1985)
- Botero en el Museo Nacional de Colombia. Nueva donación 2004 (2004)
- Gonzalo Ariza. Pinturas (1978)
- Grau. El pequeño viaje del Barón Von Humboldt (1977)
- Bogotá Viva (2004)
- Gregorio Vásquez (1985)
- Ciclovías. Bogotá para el ciudadano (1983)
- Negret escultor. Homenaje (2004)
- Mefisto. Alberto Iriarte (2004)
- Suramericana. 60 Años de compromiso con la cultura (2004)
- Rostros de Colombia (1985)
- Flora de Los Andes. Cien especies del Altiplano Cundi-Boyacense (1984)
- Casa de Nariño (1985)
- Periodismo gráfico. Círculo de Periodistas de Bogotá (1984)
- Cien años de arte colombiano. 1886 - 1986 (1985)
- Pedro Nel Gómez (1981)
- Colombia amazónica (1988)
- Palacio de San Carlos (1986)
- Bogotá. Estructura y principales servicios públicos (1978)
- Colombia Parques Naturales (2006)
- Érase una vez Colombia (2005)
- Manzur. Homenaje (2005)
- Gerardo Aragón (2009)
- Omar Rayo. Homenaje (2006)
- Beatriz González (2005)
- Luis Caballero. Homenaje (2007)
- Fútbol en Colombia (2007)
- Colombia es Color (2008)
- Armando Villegas. Homenaje (2008)
- Manuel Hernández (2008)
- Alicia Viteri. Memoria digital (2009)
- Museo de Arte Moderno de Cartagena de Indias (2009)
- Hugo Zapata (2009)
- Luis Fernando Peláez (2010)
- Cundinamarca. Corazón de Colombia (2011)
- Artistas por la paz (1986)
- Historia de Bogotá. Tomo I - Conquista y Colonia (2007)
- Duque, su presidencia (2022)
Aparte del texto escrito por Jeans-Uwe Brinkmann
1983 / Carboncillo sobre papel / 190 x 124 
1987 / Carboncillo sobre papel / 110 x 144 cm 
1983 / Carboncillo sobre papel / 70 x 100 cm 
1983 / Carboncillo sobre papel / 75 x 105 cm 
1983 / Carboncillo sobre papel / 72 x 105 cm 
1983 / Carboncillo sobre papel / 70 x 100 cm 
1983 / Carboncillo sobre papel / 70 x 100 cm 
1978 / Carboncillo sobre papel / 160 x 120 cm 
1978 / Carboncillo sobre papel / 160 x 120 cm 
1981 / Óleo y carboncillo sobre papel entelado / 195 x 130 cm 
1978 / Carboncillo sobre papel / 160 x 120 cm 
1981 / Óleo y pigmentos sobre papel entelado / 195 x 130 cm 
1981 / Óleo y carboncillo sobre papel entelado / 195 x 130 cm
Texto de: Jeans-Uwe Brinkmann
Aparte del texto en el catálogo “Arbeiten 1979-1983” de la Galerie Lietzow, Berlín,1983.
“… Sus trabajos dan para muchas interpretaciones: el cuerpo en tensión puede estar luchando por romper sus cadenas; la imagen del cuerpo que sucumbe al placer del orgasmo puede ser igualmente convincente. Son jóvenes que caen exhaustos en sábanas deshechas luego de alguna hazaña hercúlea, o que han podido ser golpeados brutalmente hasta la inconsciencia; tal vez su cansancio y su relajación al extremo son productos de la pasión, de la lujuria.
Dentro de este mismo contexto lo que aparentemente ofende también es ambivalente. Las imágenes de un joven reclinado sobre su compañero, de alguno cuya cabeza reposa sobre el pecho de otro; ambas nos remiten a la idea tradicional del sufrimiento tantas veces aludida a la Pietà. Esa intimidad tan especial que hay entre la madre que sufre y su hijo muerto corresponde al uso que Caballero le da a la ambivalencia del signo. Sus hombres se abrazan en cuanto deudos o sufrientes; y al mismo tiempo ese abrazo es la expresión de una amistad honda y tierna, de la dulzura entre dos amantes.
El momento del homoerotismo entra en juego, a tal punto que crea una ambivalencia casi involuntaria en los cuadros. Muestra la relación entre muerte y eros, ese estrecho umbral que existe entre la ternura y la brutalidad, el éxtasis y el dolor, la agresión y el amor.
Caballero expresa abiertamente y sin confusión aquello que por lo general se esconde en las tinieblas de lo que no se puede mencionar…”.
#AmorPorColombia
Aparte del texto escrito por Jeans-Uwe Brinkmann
1983 / Carboncillo sobre papel / 190 x 124
1987 / Carboncillo sobre papel / 110 x 144 cm
1983 / Carboncillo sobre papel / 70 x 100 cm
1983 / Carboncillo sobre papel / 75 x 105 cm
1983 / Carboncillo sobre papel / 72 x 105 cm
1983 / Carboncillo sobre papel / 70 x 100 cm
1983 / Carboncillo sobre papel / 70 x 100 cm
1978 / Carboncillo sobre papel / 160 x 120 cm
1978 / Carboncillo sobre papel / 160 x 120 cm
1981 / Óleo y carboncillo sobre papel entelado / 195 x 130 cm
1978 / Carboncillo sobre papel / 160 x 120 cm
1981 / Óleo y pigmentos sobre papel entelado / 195 x 130 cm
1981 / Óleo y carboncillo sobre papel entelado / 195 x 130 cm
Texto de: Jeans-Uwe Brinkmann
Aparte del texto en el catálogo “Arbeiten 1979-1983” de la Galerie Lietzow, Berlín,1983.
“… Sus trabajos dan para muchas interpretaciones: el cuerpo en tensión puede estar luchando por romper sus cadenas; la imagen del cuerpo que sucumbe al placer del orgasmo puede ser igualmente convincente. Son jóvenes que caen exhaustos en sábanas deshechas luego de alguna hazaña hercúlea, o que han podido ser golpeados brutalmente hasta la inconsciencia; tal vez su cansancio y su relajación al extremo son productos de la pasión, de la lujuria.
Dentro de este mismo contexto lo que aparentemente ofende también es ambivalente. Las imágenes de un joven reclinado sobre su compañero, de alguno cuya cabeza reposa sobre el pecho de otro; ambas nos remiten a la idea tradicional del sufrimiento tantas veces aludida a la Pietà. Esa intimidad tan especial que hay entre la madre que sufre y su hijo muerto corresponde al uso que Caballero le da a la ambivalencia del signo. Sus hombres se abrazan en cuanto deudos o sufrientes; y al mismo tiempo ese abrazo es la expresión de una amistad honda y tierna, de la dulzura entre dos amantes.
El momento del homoerotismo entra en juego, a tal punto que crea una ambivalencia casi involuntaria en los cuadros. Muestra la relación entre muerte y eros, ese estrecho umbral que existe entre la ternura y la brutalidad, el éxtasis y el dolor, la agresión y el amor.
Caballero expresa abiertamente y sin confusión aquello que por lo general se esconde en las tinieblas de lo que no se puede mencionar…”.